中原馆藏瑰宝巡礼｜楚鼎华章——王子午升鼎
更新时间：2026/9/11 10:52:37 来源：总台河南总站
时政新闻
1978年，河南南阳淅川县下寺。
一座春秋楚国大墓被缓缓打开。
墓主人叫王子午，在楚国官至令尹，位同宰相。
随葬品中有一件青铜器，格外引人注目。
通高49厘米，口径58.3厘米。
春秋礼器，也是食器。
出土时，共有形制相同、大小规格不同的七件。
七鼎列陈，是身份，也是礼制。
我们要讲的这一件，现藏于河南博物院。
其余六件，分别藏于中国国家博物馆、河南省文物考古研究院。
一套青铜，七鼎同源。
两千多年前的楚国重器，如今散落三处，各自静立。
它侈口、束腰、平底。
三只蹄足沉稳而立。
腰间明显内收，勾勒出楚人独有的审美——连青铜鼎也要“细腰”。
与中原粗犷厚重的圆腹鼎不同，它修长而灵动。
这就是“升鼎”。
楚式升鼎，专门用来把煮熟的牲肉“升献”给祖先。
只有楚国高级贵族，才有资格使用。
两侧各有一对斜出方形竖耳。
斜出的角度，打破了鼎身的横向节奏。
方形与圆形，在平衡中形成对话。
器身满饰半浮雕夔龙、窃曲、云纹。
夔龙矫健，窃曲回环，云纹流转。
繁而不乱，密而不杂。
楚国青铜工艺的华美密码。
口沿处，六条龙形怪兽攀附其上。
作探水状，凹腰翘尾，口衔外沿。
它们并非简单贴附。
而是采用失蜡法铸造而成。
先用蜡塑形，裹泥烧制，蜡去腔成，注入青铜。
这是我国已知最早的失蜡法铸件之一。
怪兽与鼎足的连接，还使用了铸焊工艺。
两千多年前的精密工艺，在此刻依然清晰可辨。
器壁内侧，铸有鸟书铭文。
14行，83字。
字体飘逸灵动，如飞鸟振翅，仿佛要从铜壁上挣脱出来。
铭文大意：王子午铸鼎祭祖，施行德政，受到楚国民众敬重。
他希望子孙后代，永远以此为行动准则。
它有两个名字。
大众传播、科普短视频，习惯叫“王子午鼎”。
博物馆正式档案，则叫“王子午升鼎（附匕）”。
“附匕”，是考古描述中的常用术语。
意思是器物出土时，附带有一把匕。
鼎盛肉食，匕用以取食。
两者配套，相伴出土。
所以完整定名里，多了一个“附匕”。
一个是简称，一个是规范。
各有各的场合。
如今，它静立于河南博物院。
走过人群，沐浴灯光。
束腰、铭文、龙形怪兽的弧度，依然泛着两千多年前的青铜光泽。
一尊鼎，一段铭，一个王朝远去的背影。
这就是文物存在的意义。
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1978年，河南南阳淅川县下寺。
一座春秋楚国大墓被缓缓打开。
墓主人叫王子午，在楚国官至令尹，位同宰相。
随葬品中有一件青铜器，格外引人注目。
通高49厘米，口径58.3厘米。
春秋礼器，也是食器。
出土时，共有形制相同、大小规格不同的七件。
七鼎列陈，是身份，也是礼制。
我们要讲的这一件，现藏于河南博物院。
其余六件，分别藏于中国国家博物馆、河南省文物考古研究院。
一套青铜，七鼎同源。
两千多年前的楚国重器，如今散落三处，各自静立。
它侈口、束腰、平底。
三只蹄足沉稳而立。
腰间明显内收，勾勒出楚人独有的审美——连青铜鼎也要“细腰”。
与中原粗犷厚重的圆腹鼎不同，它修长而灵动。
这就是“升鼎”。
楚式升鼎，专门用来把煮熟的牲肉“升献”给祖先。
只有楚国高级贵族，才有资格使用。
两侧各有一对斜出方形竖耳。
斜出的角度，打破了鼎身的横向节奏。
方形与圆形，在平衡中形成对话。
器身满饰半浮雕夔龙、窃曲、云纹。
夔龙矫健，窃曲回环，云纹流转。
繁而不乱，密而不杂。
楚国青铜工艺的华美密码。
口沿处，六条龙形怪兽攀附其上。
作探水状，凹腰翘尾，口衔外沿。
它们并非简单贴附。
而是采用失蜡法铸造而成。
先用蜡塑形，裹泥烧制，蜡去腔成，注入青铜。
这是我国已知最早的失蜡法铸件之一。
怪兽与鼎足的连接，还使用了铸焊工艺。
两千多年前的精密工艺，在此刻依然清晰可辨。
器壁内侧，铸有鸟书铭文。
14行，83字。
字体飘逸灵动，如飞鸟振翅，仿佛要从铜壁上挣脱出来。
铭文大意：王子午铸鼎祭祖，施行德政，受到楚国民众敬重。
他希望子孙后代，永远以此为行动准则。
它有两个名字。
大众传播、科普短视频，习惯叫“王子午鼎”。
博物馆正式档案，则叫“王子午升鼎（附匕）”。
“附匕”，是考古描述中的常用术语。
意思是器物出土时，附带有一把匕。
鼎盛肉食，匕用以取食。
两者配套，相伴出土。
所以完整定名里，多了一个“附匕”。
一个是简称，一个是规范。
各有各的场合。
如今，它静立于河南博物院。
走过人群，沐浴灯光。
束腰、铭文、龙形怪兽的弧度，依然泛着两千多年前的青铜光泽。
一尊鼎，一段铭，一个王朝远去的背影。
这就是文物存在的意义。
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