【喜迎十九大 文脉颂中华】滕派蝶画：富贵典雅 栩栩如生
更新时间：2017-9-29 14:47:21 来源：开封网-汴梁晚报
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佟起来（左）教女儿作画
拥有上千年的历史，以小题材作为大主题，曾被鲁迅称赞为“缺门、独门、冷门，是祖国的瑰宝”，这便是滕派蝶画。滕派蝶画，巧夺天工，始于唐高祖李渊第二十二子李元婴，当时即有“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”之美誉。宋代诗人谢无逸有诗赞美蝶画曰：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻。当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”
滕派蝶画是中国画的一个特殊画派，其始祖为唐高祖李渊第二十二子李元婴。李元婴善丹青，尤喜画蝶，其技法精妙独特、无与伦比。李元婴于唐贞观十三年（公元639年）受封为滕王，“滕派蝶画”因此而得名。
滕派蝶画始出皇室，绘画技法与颜料独特，使所绘蛱蝶精细入微、富丽堂皇、栩栩如生，有别于一般传统表现形式，在历代画坛上多有记述，如《历代名画传》《宣和画谱》《中国绘画史》等。对于滕派蝶画的评价，唐朝朱景云说其“能巧之外，曲尽情理”；宋诗人谢无逸也写道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻。当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”宋黄庭坚则有“滕王蛱蝶双穿花，东丹胡马喷胡沙。祁连将军一笔雁，生不并世俱名家”的赞诗。
9月29日，记者采访了滕派蝶画第18代传承人佟起来。记者跟随佟起来一起走进了他的画室，画室右侧贴墙是一排高大的书架，里面整齐地摆放着许多绘画类书籍。画室正前临窗放置着一张宽大的画案，画案上，画笔、砚台、水彩等工具被清洗得干干净净。
佟起来小心翼翼地拿出一幅蝶画，又拿出一个放大镜递给记者，让记者仔细观看。圆形金底的画面中，泼墨大写意画着一串葡萄和几片叶子，画中两只翩然起飞的蝴蝶浓墨重彩、灵动无比。“我这是借鉴齐白石的画法，用不同的绘画方式突出蝴蝶。”佟起来说。记者拿起放大镜细细观察，放大了的蝴蝶更是跃然纸上：饱满的蝶身上白灰色密集的绒毛纤毫分明，蝴蝶的眼睛凸起好似水晶，白色的晶状体中黑色的瞳孔泛着浅浅蓝光，远看更像是一只精灵在花间、草丛中轻舞。“你换个角度用放大镜再看一下这两只蝴蝶，就会发现它的奇妙之处。”果然，当记者从正上方转到斜侧方时，蝴蝶翅膀上出现了点点金光，仿佛在阳光下起舞。
“目前，我这里就剩下这一幅蝶画了，其余的都让俺妞带回北京临摹学习了。”佟起来说，他已将滕派蝶画的技艺传给了二女儿佟兰君。“二女儿从小喜欢画画，她毕业于河南大学艺术学院，现在北京潜心研究滕派蝶画。”为了更好地学习和传承滕派蝶画，佟兰君3年前辞去工作，一心一意跟随父亲学习起滕派蝶画。
佟起来介绍说，滕派蝶画源于唐朝，创始人为唐高祖李渊第二十二子李元婴。李元婴于唐贞观年间受封为滕王，“滕派蝶画”也因此得名。李元婴工书善画，尤喜画蝶，他的蝶画以佛赤（真金粉）、泥银（真银粉）表现蝶翅上的鳞片，并用宝石粉及多种珍贵香料为颜料，使其蝶画富贵华丽、光耀夺目。其所绘蝴蝶莫不纤毫毕现、栩栩如生，技法自成一派。
佟起来说，当时，滕王将自己的蝶画送给达官显贵，常被挂在内室或书房，不轻易示人。“宋代陈师道有诗，‘滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价’，滕派蝶画在历朝历代都被上层社会视为珍品，引以为家私荣耀。”后来，滕王将他画蝶的技巧传于其子湛然。“但皇室弟子也仅仅将此画法作为一种乐趣、爱好，并没有将其刻意传承。当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因时常陪伴湛然作画，留心此道，得到该画法的真谛，并将滕派蝶画带到了民间，由梁家代代相传。”佟起来说。
从滕王李元婴至今，滕派蝶画传承不止18代， 根据师爷对滕派蝶画的回忆，心细的父亲仔细记录，查找史料加以整理。“滕派蝶画到我这里是第18代，这是有史可查的。”佟起来说。滕派蝶画是源于唐、根植于民间的绘画艺术，历经唐、宋、元、明、清，由单传、家传的传承方式流传至今。以唐朝滕王李元婴受封滕王而命名，后传于梁家，并得以传承，至清代以下有梁寿悦、梁绛、梁慈銮、梁佳、梁安鸣、梁启文、梁继先、梁冠三，经梁冠三传于佟冠亚，佟冠亚又传于佟起来。
出生于1950年的佟起来，是佟冠亚唯一的儿子，他继承了家族良好的艺术天分，且从小受父亲的熏陶，有着良好的美术功底。作为独生子的佟起来性格内向，父亲佟冠亚当时在厂里做宣传工作，喜欢画画，毛笔字也写得好。受父亲影响，佟起来从小就喜欢书画。“小学时我还是班里的图画课代表，当时经常无意识地去写生。”佟起来说。
1979年，佟起来从一家工厂调到开封工艺美术厂。当年，开封工艺美术厂聚集了开封甚至全国的老艺术家。在这里，佟起来负责手工复制老艺术家们创作的国画。复制也是学习。佟起来在工艺美术厂学习了工整写实、造型准确的界画，还学习了工笔、写意和山水、花鸟、人物等。“老师作画时可以站在一旁看，相当于‘入室弟子’。”就这样，佟起来跟老艺术家“亲密接触”，学到了各种绘画技巧，并通过临摹国画来锻炼和提高自己的绘画能力。后来，佟起来还进入中国书画函授大学第一届学员班学习3年，又在河南大学进修3年，获益匪浅。由于在开封工艺美术厂可以边学习边实践，佟起来进步得很快，再加上每年到洛阳、菏泽等地写生，八九年的学习实践为佟起来学习滕派蝶画打下了坚实的绘画基础。
1980年，在父亲的指导下，佟起来开始正式画蝶。在1995年河南省博物馆举办的“滕派蝶画师徒传钵展”开幕式上，佟起来被宣布为滕派蝶画传人。
“我对父亲的技艺有继承也有发展”，佟起来说，父亲的蝶画更像是清唱，衬景是零星稀疏的花草，蝶的位置突出醒目，这种画法简约而传统，犹如京剧的清唱。“我有一定的国画基础，工笔中有写意成分，我以改变衬景为突破，使画面更加丰富。比如，大写意花卉配工笔蝶画，产生对比效果。”佟起来引用齐白石的话“学我者活，似我者死”，针对画面较大的，画成牡丹或荷花与蝴蝶效果不太理想这一问题，经过不断摸索，佟起来选用颜色较浅的玉兰、线条状的兰草等花卉入画，既能突出蝴蝶这一重点，又能更好地谋篇布局。此外，佟起来还将工笔、大小写意与蝶画结合起来，所绘蛱蝶更加绚丽多姿、富贵典雅，更显示出强烈的艺术特色。
在写意花鸟画方面，佟起来亦有造诣。他的写意蝴蝶，笔法洒脱、形象生动，颇有新意。
佟起来指着客厅悬挂的牡丹蝴蝶图对记者说，这三只蝴蝶画法不一，有滕派蝶画的蝴蝶，有工笔蝶，有小写意碟，小写意蝶的翅膀一笔画成，这对画者的功底要求很高，毛笔的干湿、墨与颜料的调配及力度、速度、造型等每个细节都需完美才能一次画出，一笔错则全盘输。而滕派蝶画的蝴蝶则需反复画。“别小看这一只蝴蝶，小的画起来需要两天多，大彩蝶则需要五六天才能画出一只。”佟起来说，滕派蝶画中的蝴蝶，因为使用矿物质材料及画法的不同，从不同角度看会呈现微妙的变化，它是立体的，而相机拍下来的只是平面的。记者用手机拍摄后一看，果然如此。
滕派蝶画属于工笔淡彩画系，素雅、洒脱是滕派蝶画的特色。它的笔法细致入微，设色清淡素雅，所绘蛱蝶形象逼真、姿态多变、栩栩如生。更因其采用独一无二的颜料和与众不同的技法，故而使蝶画虽历百年而风采不减，成为画中珍品。
“创作滕派蝶画，更需要作画人有耐心、能坐得住。”佟起来认为，滕派蝶画画起来虽然慢，但是精美，虽然来自宫廷，但后来流落民间；虽然在民间传承，但也有着宫廷画派的工细、严谨、高贵。“所以，滕派蝶画是单独一个画派，它是国画中的奇葩，是书画中的明珠，它独树一帜，不同于任何一种绘画类别。”关于滕派蝶画的传承，佟起来表示，他准备将父亲佟冠亚的作品和自己的蝶画作品与相关文字资料集结成书，以保护滕派蝶画的发展。
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佟起来（左）教女儿作画
拥有上千年的历史，以小题材作为大主题，曾被鲁迅称赞为“缺门、独门、冷门，是祖国的瑰宝”，这便是滕派蝶画。滕派蝶画，巧夺天工，始于唐高祖李渊第二十二子李元婴，当时即有“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”之美誉。宋代诗人谢无逸有诗赞美蝶画曰：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻。当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”
滕派蝶画是中国画的一个特殊画派，其始祖为唐高祖李渊第二十二子李元婴。李元婴善丹青，尤喜画蝶，其技法精妙独特、无与伦比。李元婴于唐贞观十三年（公元639年）受封为滕王，“滕派蝶画”因此而得名。
滕派蝶画始出皇室，绘画技法与颜料独特，使所绘蛱蝶精细入微、富丽堂皇、栩栩如生，有别于一般传统表现形式，在历代画坛上多有记述，如《历代名画传》《宣和画谱》《中国绘画史》等。对于滕派蝶画的评价，唐朝朱景云说其“能巧之外，曲尽情理”；宋诗人谢无逸也写道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻。当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”宋黄庭坚则有“滕王蛱蝶双穿花，东丹胡马喷胡沙。祁连将军一笔雁，生不并世俱名家”的赞诗。
9月29日，记者采访了滕派蝶画第18代传承人佟起来。记者跟随佟起来一起走进了他的画室，画室右侧贴墙是一排高大的书架，里面整齐地摆放着许多绘画类书籍。画室正前临窗放置着一张宽大的画案，画案上，画笔、砚台、水彩等工具被清洗得干干净净。
佟起来小心翼翼地拿出一幅蝶画，又拿出一个放大镜递给记者，让记者仔细观看。圆形金底的画面中，泼墨大写意画着一串葡萄和几片叶子，画中两只翩然起飞的蝴蝶浓墨重彩、灵动无比。“我这是借鉴齐白石的画法，用不同的绘画方式突出蝴蝶。”佟起来说。记者拿起放大镜细细观察，放大了的蝴蝶更是跃然纸上：饱满的蝶身上白灰色密集的绒毛纤毫分明，蝴蝶的眼睛凸起好似水晶，白色的晶状体中黑色的瞳孔泛着浅浅蓝光，远看更像是一只精灵在花间、草丛中轻舞。“你换个角度用放大镜再看一下这两只蝴蝶，就会发现它的奇妙之处。”果然，当记者从正上方转到斜侧方时，蝴蝶翅膀上出现了点点金光，仿佛在阳光下起舞。
“目前，我这里就剩下这一幅蝶画了，其余的都让俺妞带回北京临摹学习了。”佟起来说，他已将滕派蝶画的技艺传给了二女儿佟兰君。“二女儿从小喜欢画画，她毕业于河南大学艺术学院，现在北京潜心研究滕派蝶画。”为了更好地学习和传承滕派蝶画，佟兰君3年前辞去工作，一心一意跟随父亲学习起滕派蝶画。
佟起来介绍说，滕派蝶画源于唐朝，创始人为唐高祖李渊第二十二子李元婴。李元婴于唐贞观年间受封为滕王，“滕派蝶画”也因此得名。李元婴工书善画，尤喜画蝶，他的蝶画以佛赤（真金粉）、泥银（真银粉）表现蝶翅上的鳞片，并用宝石粉及多种珍贵香料为颜料，使其蝶画富贵华丽、光耀夺目。其所绘蝴蝶莫不纤毫毕现、栩栩如生，技法自成一派。
佟起来说，当时，滕王将自己的蝶画送给达官显贵，常被挂在内室或书房，不轻易示人。“宋代陈师道有诗，‘滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价’，滕派蝶画在历朝历代都被上层社会视为珍品，引以为家私荣耀。”后来，滕王将他画蝶的技巧传于其子湛然。“但皇室弟子也仅仅将此画法作为一种乐趣、爱好，并没有将其刻意传承。当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因时常陪伴湛然作画，留心此道，得到该画法的真谛，并将滕派蝶画带到了民间，由梁家代代相传。”佟起来说。
从滕王李元婴至今，滕派蝶画传承不止18代， 根据师爷对滕派蝶画的回忆，心细的父亲仔细记录，查找史料加以整理。“滕派蝶画到我这里是第18代，这是有史可查的。”佟起来说。滕派蝶画是源于唐、根植于民间的绘画艺术，历经唐、宋、元、明、清，由单传、家传的传承方式流传至今。以唐朝滕王李元婴受封滕王而命名，后传于梁家，并得以传承，至清代以下有梁寿悦、梁绛、梁慈銮、梁佳、梁安鸣、梁启文、梁继先、梁冠三，经梁冠三传于佟冠亚，佟冠亚又传于佟起来。
出生于1950年的佟起来，是佟冠亚唯一的儿子，他继承了家族良好的艺术天分，且从小受父亲的熏陶，有着良好的美术功底。作为独生子的佟起来性格内向，父亲佟冠亚当时在厂里做宣传工作，喜欢画画，毛笔字也写得好。受父亲影响，佟起来从小就喜欢书画。“小学时我还是班里的图画课代表，当时经常无意识地去写生。”佟起来说。
1979年，佟起来从一家工厂调到开封工艺美术厂。当年，开封工艺美术厂聚集了开封甚至全国的老艺术家。在这里，佟起来负责手工复制老艺术家们创作的国画。复制也是学习。佟起来在工艺美术厂学习了工整写实、造型准确的界画，还学习了工笔、写意和山水、花鸟、人物等。“老师作画时可以站在一旁看，相当于‘入室弟子’。”就这样，佟起来跟老艺术家“亲密接触”，学到了各种绘画技巧，并通过临摹国画来锻炼和提高自己的绘画能力。后来，佟起来还进入中国书画函授大学第一届学员班学习3年，又在河南大学进修3年，获益匪浅。由于在开封工艺美术厂可以边学习边实践，佟起来进步得很快，再加上每年到洛阳、菏泽等地写生，八九年的学习实践为佟起来学习滕派蝶画打下了坚实的绘画基础。
1980年，在父亲的指导下，佟起来开始正式画蝶。在1995年河南省博物馆举办的“滕派蝶画师徒传钵展”开幕式上，佟起来被宣布为滕派蝶画传人。
“我对父亲的技艺有继承也有发展”，佟起来说，父亲的蝶画更像是清唱，衬景是零星稀疏的花草，蝶的位置突出醒目，这种画法简约而传统，犹如京剧的清唱。“我有一定的国画基础，工笔中有写意成分，我以改变衬景为突破，使画面更加丰富。比如，大写意花卉配工笔蝶画，产生对比效果。”佟起来引用齐白石的话“学我者活，似我者死”，针对画面较大的，画成牡丹或荷花与蝴蝶效果不太理想这一问题，经过不断摸索，佟起来选用颜色较浅的玉兰、线条状的兰草等花卉入画，既能突出蝴蝶这一重点，又能更好地谋篇布局。此外，佟起来还将工笔、大小写意与蝶画结合起来，所绘蛱蝶更加绚丽多姿、富贵典雅，更显示出强烈的艺术特色。
在写意花鸟画方面，佟起来亦有造诣。他的写意蝴蝶，笔法洒脱、形象生动，颇有新意。
佟起来指着客厅悬挂的牡丹蝴蝶图对记者说，这三只蝴蝶画法不一，有滕派蝶画的蝴蝶，有工笔蝶，有小写意碟，小写意蝶的翅膀一笔画成，这对画者的功底要求很高，毛笔的干湿、墨与颜料的调配及力度、速度、造型等每个细节都需完美才能一次画出，一笔错则全盘输。而滕派蝶画的蝴蝶则需反复画。“别小看这一只蝴蝶，小的画起来需要两天多，大彩蝶则需要五六天才能画出一只。”佟起来说，滕派蝶画中的蝴蝶，因为使用矿物质材料及画法的不同，从不同角度看会呈现微妙的变化，它是立体的，而相机拍下来的只是平面的。记者用手机拍摄后一看，果然如此。
滕派蝶画属于工笔淡彩画系，素雅、洒脱是滕派蝶画的特色。它的笔法细致入微，设色清淡素雅，所绘蛱蝶形象逼真、姿态多变、栩栩如生。更因其采用独一无二的颜料和与众不同的技法，故而使蝶画虽历百年而风采不减，成为画中珍品。
“创作滕派蝶画，更需要作画人有耐心、能坐得住。”佟起来认为，滕派蝶画画起来虽然慢，但是精美，虽然来自宫廷，但后来流落民间；虽然在民间传承，但也有着宫廷画派的工细、严谨、高贵。“所以，滕派蝶画是单独一个画派，它是国画中的奇葩，是书画中的明珠，它独树一帜，不同于任何一种绘画类别。”关于滕派蝶画的传承，佟起来表示，他准备将父亲佟冠亚的作品和自己的蝶画作品与相关文字资料集结成书，以保护滕派蝶画的发展。
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