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小提琴新星陈锐炫技 郑明勋指挥似太极高手
更新时间:2010-11-12 9:17:25 信息来源:大洋网-广州日报

  前晚,“2010广东亚洲音乐节”迎来了世界级指挥大师郑明勋和韩国最悠久、最杰出的交响乐团——首尔爱乐交响乐团,这是韩国指挥和乐团在此次音乐节的唯一亮相。这场音乐会让人惊喜的,还有中国台湾小提琴新星陈锐,年仅21岁的他不仅在世界四大小提琴协奏曲之一的门德尔松《e小调小提琴协奏曲》中发挥出彩,更在返场时以小提琴大师米尔斯坦集锦串烧帕格尼尼24首随想曲的主题变奏曲《PAGANINIANA》成功炫技。

  陈锐把弓毛都拉断了

  在60后的林昭亮、70后的宓多里、80后的莎拉·张之后,“2010广东亚洲音乐节”前晚迎来了最后一位小提琴演奏家——1989年出生的陈锐,乐迷们当晚听到的是门德尔松的倾心之作——《e小调小提琴协奏曲》。当很多人抱着怀疑的态度看着舞台最前方的这个年轻小伙子,陈锐已经开始了自己对于这首浪漫而优美乐曲的诠释。和莎拉·张小提琴的G、D弦音色迷人不同,陈锐这把小提琴的E弦发声清亮,能更好地表现门德尔松的这首作品。在这首作品中,主奏小提琴的处理手法精妙绝伦,而陈锐的演奏始终令人叹服。不论优雅的抒情篇章,还是辉煌的华彩段落,连串的双音、八度音让他始终在乐队之前处于主导地位,而大量的分解和弦、精准的连续跳弓都处理得尤其出色。在整个乐曲的尾声处,陈锐奏出强而有力的震音,弓与弦擦出的“火花”抓住了所有观众的耳朵,而整曲结束,记者发现,他有一根弓毛都拉断了。

  两次热烈的返场后,陈锐即以腼腆的笑容和不怎么流利的普通话向观众介绍了自己,并表示能回到祖国参与音乐节是自己的荣幸。“学音乐的人都知道帕格尼尼的24首随想曲很难,而米尔斯坦集合其技巧精华改编的《PAGANINIANA》则更难。”言毕,陈锐开始以音乐说话,即便丝毫不懂小提琴的人,也能感受到这首作品的高难。滑音、颤音、泛音、和弦……这首作品果然集各种技巧于一身,不论左手的灵活度还是右手的控制力都十分考人,这一次,记者感觉陈锐的弓与弦已不仅仅碰撞出“火花”,快速的持续“摩擦”让人感觉弓简直要在弦上燃烧起来。

  郑明勋指挥似太极高手

  毫无疑问,前晚很多乐迷,包括不少在穗的韩国观众,都是冲着目前世界乐坛风头最劲的指挥家之一——郑明勋而来的。郑明勋穿着西服、白色高领衫出现在星海音乐厅的舞台上,指挥动作不大,也没有什么表情,却让人感觉到整个乐队完全在他的控制之下,并融为一体。

  下半场,是马勒的《D大调第一交响曲》。第一乐章,弦乐的空灵缥缈之中,单簧管模拟出小鸟的啼鸣声;舞台后面传来小号的欢快吹鸣,紧接着3名小号手依次步上舞台就座;各个乐器、声部逐步加入,共同构成一幅绚烂的自然画面……而站在一米见方指挥台上的郑明勋仿佛一个太极高手,将整个乐队包在自己所画的“圆”中。第二乐章,大提琴与低音大提琴率先奏出节奏感强烈的固定音型,交响化的舞曲显得顿挫有力;第三乐章,定音鼓在两个音域击出节奏背景,低音大提琴首席阴郁的独奏拉开动物们列队为猎人送葬的序幕;第四乐章,大钹以震撼人心的猛击引领整个乐队奔腾咆哮,8位圆号手起立吹响坚定豪迈的辉煌乐声,而当整首作品在狂潮般的尾声中画上句号,全场沸腾了,叫好声、口哨声此起彼伏……当郑明勋第5次返场,他突然转向小提琴挥棒,在不经意间拉开了返场曲——勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第五号。这一次,郑明勋更像是在做太极“推手”了,一曲奏毕,有乐迷激动地起身鼓掌。

  郑明勋:画好圆是一辈子追求的目标

  郑明勋喜欢烹饪,在他看来,指挥和烹饪也有相似之处。“都需要了解材料,选取最好的材料,调配好多种材料,再做有机组合”。他说:“做料理时,我是厨师;做音乐时,我则是服务生,把别人做好的音乐‘端’出来。”当然,“服务生”也不那么好当,郑明勋表示:“同一张比萨,称职的服务生端出来的是热的,不称职的端出来的是凉的。”

  对于他的很多指挥动作酷似太极推手,郑明勋回答说,他的太太曾经开玩笑说:“指挥古典音乐只需要学会4个手势——举棒不动、两拍子左右晃、三拍子画三角和四拍子画方块。”然而,几十年的音乐生涯却让他领悟到了指挥的第5个手势——画圆。“光是简单地重复前4个手势就会让音乐机械化、程式化,失去灵动,好的指挥要能‘画圆’。所谓‘大音希声、大象希形’,真正将对乐曲的理解以及乐团的掌控融会贯通之后,就能挥洒自如,不拘泥于形式了。如何画好这个‘圆’是我一辈子追求的目标。”

  陈锐:音乐有时候需要冒险

  11月9日上午,荣获2008年梅纽因国际小提琴大赛和2009年伊丽莎白女王小提琴比赛冠军的陈锐来到大学城的星海音乐学院音乐厅开设大师课,与师生们交流琴技。中文表达不是那么流畅的陈锐不时以“非常棒、你做得很好”来鼓励接受指导的学生。

  对于音乐的演绎,陈锐还建议:“最简单的乐曲其实最难,就像莫扎特的音乐,其实在技巧上是很简单的,有时候我们不需要在技巧上做得过多。相反,对于一些很难的作品,你的演奏则需要让人听起来感到很简单。音乐有时候也需要冒险才能达到完美的效果。”

文章录入:毋千举    责任编辑:毋千举 

 

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